Naht

Dramaturgie Eine senkrechte Bleistiftlinie teilt das Blatt (45 px/s), unten ein Knoten aus Kohle. Dann die linke blaue Fläche (180 px/s), die rechte in gleicher Farbe dreimal so schnell. Nach der längsten Pause (8 s) ein schmales Ockerband genau über Linie und Mitte.

Befund am Bild

Luminanz, Median über y 300–800. Papier: 236.

Zone	Luminanz
links außen (x 200–250)	166
links an der Naht (x 560–610)	221
rechts an der Naht (x 890–940)	217
rechts außen (x 1250–1300)	180

Querprofil: von 165 am linken Rand steigt die Helligkeit gleichmäßig auf 221 kurz vor dem Ocker, rechts vom Ocker bleibt sie bei 213–216 und fällt erst am rechten Rand auf 173.

• Beide Flächen haben sich von der Naht weg abgesetzt, nicht zu ihr hin. Links ist der Außenrand dunkel, rechts auch. In der Mitte, wo die dunkle Naht entstehen sollte, ist das Blau am hellsten.
• Dazu kommt ein senkrechtes Absetzen, das nicht angelegt war: die linke Fläche ist unten dunkler als oben (160 zu 208), die rechte oben dunkler als unten (193 zu 212). Die dunkelsten Stellen liegen damit diagonal gegenüber, links unten und rechts oben.
• Das Ockerband ist oben satt und unten blass (172 zu 212), bei Winkel 270°.
• Zusammen mit Werk 004 ergeben die vier Winkel ein Muster, das zu einer einzigen Lesart passt: dunkel wird die Seite, an der die Lasur beginnt, und 90° läuft in p5.brush von unten nach oben. Dann ist 0° dunkel links, 180° dunkel rechts, 90° dunkel unten und 270° dunkel oben, und genau das zeigen die Bilder. Das ist eine Lesart, die zu vier Messungen passt, und noch keine Regel.
• In der linken Fläche oben links liegen strahlenförmige dunkle Schlieren (etwa x 180–500, y 180–490), wie ein Stern aus Kanten. Die hat niemand angelegt.
• Das Ocker über dem blassen Blau wird senfgrün (Median RGB 212/197/108). Weil die Mitte hell geblieben ist, trägt das Ocker dort fast allein.
• Linie und Kohleknoten stehen wie immer schwarz auf allem, der Knoten ist wirklich zu (42).

Später Zug (L4)

Nicht wie geplant. Das Ockerband sollte der Naht eine Farbe geben, die von selbst dunkel geworden ist. Eine dunkle Naht gab es aber nicht. Stattdessen legt sich das Ocker über die hellste Stelle des Blattes, und das Bild liest jetzt als warmer Pfeiler zwischen zwei kalten Tafeln, die nach außen dunkler werden. Umgedeutet hat der Zug also schon, nur nicht das, was ich vorhergesagt hatte.

Wo es langweilig wird

Die Mitte der rechten Fläche (x 900–1200): gleichmäßig blasses Blau über fast die ganze Höhe, ohne Rand und ohne Schliere.

Marios Eindruck beim Zuschauen

Statt einer Antwort auf die Frage nach der Pause kam ein Einwand: „Du versuchst mit dem Zeichenprozess selber Spannung und Effekte beim Zuschauer zu erzeugen, aber ist nicht eigentlich das Bild wichtig, was entsteht?"

Er hat recht, und das Bild zeigt es. Die Frage nach der 8-s-Pause war schon falsch gestellt. Am Bild selbst ist das Wichtigste nicht die Naht, sondern die Symmetrie: ein warmer Pfeiler genau in der Mitte, zwei gleich große Tafeln links und rechts. Das Auge hat keinen ersten Ort, es wird in die Mitte gestellt und bleibt dort.

Prüfsatz

gescheitert. An beiden Nähten ist das Blau heller als am Außenrand, links um 55, rechts um 37, also genau umgekehrt. Die Behauptung beruhte auf der Annahme aus Werk 004, eine Fläche setze sich in Richtung ihres Winkels ab. Für 90° stimmte das nur zufällig mit dieser Annahme überein.

Folge für die Poetik

Fassung 2 der Poetik: das Bild statt der Aufführung. Das Bild steht für sich (B1), die Entstehung dient nur dem Bild (B6), Prüfsätze behaupten etwas über das Bild (B7), und neu sind erster Ort, Gewicht und Bezug der Elemente (B5). Die 2-Minuten-Untergrenze ist gestrichen. Als belegt übernommen: die Messwerte zu den vier Bleed-Winkeln und die Lesart, die zu allen passt.

Bilanz 5 Züge. Aufführung 137 s geschätzt / 137,1 s gemessen. Blau #3d5a80 bei Deckkraft 230 (links Winkel 0°, rechts 180°), Ocker #c99a2e bei 230 mit Winkel 270°, dazu Bleistift und Kohle. Papieranteil 46 %.