Darunter

Dramaturgie Auf freiem Papier nacheinander vier verschiedene Handlungen: eine lange Kohlelinie quer über das Blatt (60 px/s), eine Ockerfläche links, ein kleiner Kohleblock in der Mitte, eine rote Fläche rechts unten. Dazu ein kleiner Ocker unten links, sehr schnell. Dann 6 s Pause, und ein blaues Band legt sich quer über die Mitte von allem.

Befund am Bild

Luminanz, Median, im Band dort, wo nichts darunter liegt (x 1180–1330). Papier: 236.

y	320	360	400	440	520	560	600	640	680
Luminanz	198	201	195	185	153	148	144	139	133

(Die Zeile bei y 480 fehlt, dort läuft die Kohlelinie durch.) Weiter links bei x 1000–1100 dasselbe: oben 207, unten 141.

• Das Band setzt sich in Richtung des Bleed-Winkels ab, oben fast weiß, unten satt, und zwar gleichmäßig über die ganze Höhe. In Werk 003 fehlte der Winkel, und die Richtung wechselte von Fläche zu Fläche.
• Rechts läuft das Blau weit über seinen unteren Rand hinaus: große gewellte Lappen unterhalb des angelegten Rands, etwa ab x 920 bis zum rechten Ende. Links bleibt der Rand, wo er angelegt war. Rechts reicht das Band außerdem bis in den 40-px-Rand. Beides steht nicht in der Partitur, beides bleibt (L3).
• Wo das Blau über dem Rot liegt, wird es dunkles Graublau (Luminanz 146 gegen 212 beim Rot allein). Der gewellte untere Rand des Bandes schneidet quer durch die rote Fläche. Oben blass und klar, unten rot: am PNG sieht man hier eindeutig, was zuletzt kam.
• Über dem Ocker bleibt das Blau fast wirkungslos, weil das Band dort oben am blassesten ist (204 gegen 214). Der Ocker wird nur grünlich überhaucht, seine untere Hälfte liest wie ein Schatten des oberen Teils.
• Kohlelinie und Kohleblock stehen schwarz auf dem Blau (Block 48). Sie kamen zuerst und sehen aus, als wären sie danach gezogen, genau wie in Werk 002.
• Über dem Band liegen blasse, eckige Schlieren im Papier (etwa x 500–1250, y 180–280). Niemand hat sie angelegt.

Später Zug (L4)

Zum ersten Mal zur Hälfte eingelöst. Bei Ocker und Rot deutet das Band um: aus zwei Formen auf Papier werden zwei Formen, die halb in einer Fläche stecken, und das ist am Bild ablesbar. Bei der Kohle dreht es die Lesart dagegen um: Linie und Block rücken scheinbar nach vorn, obwohl sie zuerst kamen.

Wo es langweilig wird

Die linke Hälfte des Bandes unterhalb der Linie (x 80–580, y 490–700): gleichmäßig mittleres Blau, keine Unterlage, kein Rand. Dazu der kleine Ocker unten links. Er trifft auf nichts, nichts trifft auf ihn, er bleibt übrig.

Marios Eindruck beim Zuschauen

„Ja ein wenig gespannt war ich schon, ich hatte mit einer Linie gerechnet."

Zwei Dinge daraus. Die Pause hat getragen, weil davor vier verschiedene Handlungen kamen und nichts nahelegte, was folgt. In Werk 001 war dieselbe Art Pause ein Hänger. Und die Erwartung zeigte in die falsche Richtung: das Blatt hatte mit einer Linie begonnen, also rechnete Mario mit einer Linie. Gekommen ist eine Fläche. Genau diese Abweichung hat den späten Zug zum Ereignis gemacht.

Prüfsatz

gehalten. Oben 199, unten 139, also 60 Luminanz Unterschied statt der geforderten 15, und dazwischen fällt die Helligkeit gleichmäßig ab. An einer zweiten Stelle (x 1000–1100) bestätigt: 207 zu 141.

Folge für die Poetik

L4 ergänzt: die längste Pause gehört vor den späten Zug, und der späte Zug ist eine andere Handlung als die, die das Blatt nahelegt. Belegt am Gegensatz zu Werk 001 und an Marios Erwartung einer Linie. Dazu als belegt übernommen: der Bleed-Winkel bestimmt die Richtung des Absetzens, und eine Fläche mit Winkel läuft in diese Richtung über ihren Rand.

Bilanz 6 Züge. Aufführung 130,7 s geschätzt / 130,9 s gemessen. Ocker #c99a2e und Rot #b5543a bei Deckkraft 200, Blau #3d5a80 bei 230 mit fillBleed(0.3, 'out', 90), dazu Kohle. Papieranteil 55 %.